彼岸

2015.03.03 －2015.03.28
策展人 ── 陳湘汶      
​藝術家 ── 郭嘉羚　李姿玲　高雅婷　黃珮如

展覽介紹

「沒有比漫無目的地徘徊更令人無法忍受的了。」

藝術究竟是引起鄉愁的他方，或是無法回到的故鄉？這個展覽從一個看海的事件開始，在黑暗中穿過層層密佈的藍色雨絲突然闖入一片強烈光亮的夜景森林，那裡如夢境般的飄邈，所有的色彩違背了日常所見，最後只能循著唯一的聲響走進桃樂絲的冒險王國裡，繼續找尋心靈的依歸。

藝術家如何重新思考我們已經習以為常的「自然」？此展以「彼岸Immersing」為題，邀請藝術家李姿玲、郭嘉羚、黃珮如、高雅婷。一進展場就能看見李姿玲打造的全黑空間，利用紫外光照射無數由天花板連結下來的細絲，如同夜晚的雨，每個人走進幽黯處，浸淫在雨裡，並且讓雨下成不同的樣子。郭嘉羚在展場投映一片與牆面等大的海，這片白浪一道一道向著觀眾沖刷而來，當觀眾已經習慣這個運動頻率時突然發現投影布幕上有一凸起物，勾引起人們想走向海，並且觸摸它的衝動。走過螢光的李姿玲製作的一場夜雨後來到黃珮如的展間，她的畫作表現了長時間觀看一個物體後產生的負片後像，城市夜景、演唱會螢光點點的場景在她筆下以現實的對比色彩來呈現，像是我們沉浸在一個五光十色場合之後瞬間抽離的靜默狀態。高雅婷的影片蒙太奇加入電影《綠野仙蹤》片段，以書信的方式與離開奧茲王國的桃樂絲對話，談論信仰與他人的關係。人們觀看自然並且沉浸於其中並且產生持續的身體慣性，「自然」與藝術一樣，變成一種信仰 亦是一種凝視的狀態，然而我們無法清楚地看到彼岸，只是持續的追尋，如同桃樂絲反覆訴說的一句話：「there is no place like home…」。藝術創作實是像尤里西斯漫長的返家之路，即使沒有地圖，前往彼岸的過程裡打怪、冒險、迷途的故事才最迷人。


佈展實況

開幕直擊

郭嘉羚 

作為一個以身體行為作為創作思索脈絡的創作者，
我要對眼前這幅景象做些什麼？能做什麼？
我想觸摸它

海動作　單頻道錄像裝置，螢幕尺寸依空間而定，彩色無聲，33'41''，2014

三分鐘夜裡的海浪　單頻道錄像，黑白無聲，3'，2014

李姿玲 

你的話語起落，就屏蔽了整個世界。

那些聲音被嚼嚼吃進肚裡，再也分不清楚是他的她的或是這個內個。
而我在靜止的時間中收集你奮力遺棄的影子
直到多年以後白髮蒼蒼，
才望見年少的你從路的盡頭走來，
笑著向我追討白夜的月亮，船長的鬍渣和誰的耳蝸；
但是我的舌啊，從那夜起就把言語遺忘在天花板夾層的縫隙裡，
只能揪做一團，緊緊捏在手心，不讓你看見。
霎時
雷聲乍作，大雨滂沱。
而這些林林總總，
都遠不及你眼中，波光閃爍。

夜雨　裝置，複合媒材，尺寸依空間而定，2015

photo by ANPIS FOTO

高雅婷 

水面映照著，繁星墜落，
你淹沒在墜落的影子裡，
涔涔流水，穿過她，交融而去。
我們終將涉過這條溪，在抵達彼岸之前。

桃樂絲墜落　單頻道錄像，彩色有聲，3'46，2013

黃珮如 

必會出現的再補色，
是視覺的四季，
和再臨的春天。

躲進光裡面-夜巡　原子筆、壓克力顏料、畫布，91.3x72.7cm，2012

這是為你開的一扇窗01　壓克力顏料、畫布，46x27cm，2014

躲進光裡面-演唱會　原子筆、壓克力顏料、畫布，150.3x50.0cm，2012

這是為你開的一扇窗07　壓克力顏料、畫布，250x150cm，2014